北京人艺再排田汉话剧作品《关汉卿》，该剧主创22日在北京与媒体见面，导演唐烨称，此番演绎将着力于对关汉卿的人性化塑造，展示以关汉卿为代表的一批文人对于元曲杂剧的探索和追求。话剧《关汉卿》将于9月22日登陆首都剧场的舞台。

　　《关汉卿》创作于1958年，北京人艺曾于1958年、1963年两度排演，当年的导演是焦菊隐和欧阳山尊。最初的版本中，演员更是齐集了刁光覃、舒绣文、于是之等大家。1963年的版本则是由田冲、狄辛、童超、吕齐等人联袂出演。　　关汉卿的戏剧创作在中国戏剧史和文学史上占有重要的地位，被称为“元杂剧的鼻祖”，话剧《关汉卿》被外界认为是田汉创作的高峰。

　　作为北京人艺今年颇受关注的大剧场新作，历经多年再次排演的《关汉卿》此次以年轻一代中的当家小生和青衣王斑及于明加领衔，导演是人艺近年来先后担任《李白》、《蔡文姬》等剧复排导演的女导演唐烨。

　　尽管艺术地位颇高，但《关汉卿》从前版本并没有影像资料保留，再次排演的《关汉卿》以全新的角度对这一新编历史题材名作进行了现代捕捉。

　　“无论哪个时代的经典，都是演给现代人看的。”唐烨坦言，此次再度排演《关汉卿》“新的东西很多，剧本我们从原来的12场戏减删成了8场。此外因为剧本产生的年代，一些内容需要调整，比如原作强调关汉卿是一个斗士型的人，这方面我们是着力将他还原成一个戏剧人，他在创作《窦娥冤》中展现出的探索和追求。”

　　当日展示的排练片段中，王斑饰演的关汉卿与友人探讨了“蔡婆婆是当作好人来写还是当作坏人来写”之问，亦表达了“我不单为骂什么人，而是被人性感动”的创作深层原力。

　　“我们并不是力求还原一段真实历史，而是希望通过田汉笔下的故事，加之我们现代人的捕捉，根据现有资料寻找失传的元曲杂剧，演绎一个后人眼中的关汉卿，更多突出人性的一面，和创作《窦娥冤》的过程。”导演唐烨说。

　　贾仲明《录鬼簿》吊词称关汉卿为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，对于这样一位多面饱满的角色，王斑坦言，“每个作家都有时代的印迹，田汉写的关汉卿更像一个斗士、勇士。而我要演出一个活生生的人，一个剧作家、散曲家。”

　　王斑说，“关汉卿与我同是戏剧人，我感到跟他是有很多共鸣的。很多时候我对他的困顿、迷惑感同身受。他的伟大在于不忘初心，他爱戏，所以才写戏。”

　　据介绍，此次剧组特意选用了已故画家李斛先生在1958年创作的名作《关汉卿像》用于舞台创作中。

　　由于剧中涉及很多元曲杂剧的历史，表现元代戏班子的演出境况，所以要求演员能够最大限度地去掌握戏曲的知识和技法。但元曲杂剧已经失传，于是剧组从京剧、昆曲等戏曲门类入手，来让演员进行学习，不仅从北方昆曲院邀请老师进行专题讲座，还在每天排练中请到专业的戏曲老师坐阵指导，向京剧和昆曲来学习念白、唱腔。